Melting Pot

JEAN-LUC FAFCHAMPS - Compositeur, pianiste Je m'appelle Jean-Luc François Célestin Fafchamp, sur ma carte d'identité ; Célestin c'était le prénom de mon parrain. C'est incroyable d'avoir Célestin dans son prénom. Je suis né à Bruxelles – pour être précis à Saint-Josse-ten-Noode. J'ai fait des études d'économie. Et de musique, bien sûr. L'économie à Louvain-La-Neuve, la musique à Mons principalement, un peu à Bruxelles. J'ai assez rapidement porté les trois casquettes de pianiste, professeur d'analyse musicale et compositeur. Je dirais, dans cet ordre-là, parce que, même si j’ai composé très vite des musiques de scène, de chansons, des trucs…, en fait, je ne suis vraiment devenu compositeur à mes yeux que vers 32 ans.

LINTON KWESI JOHNSON - Forces Of Victory - 1979 Si je le prends comme un premier album, c’est parce que j’ignore que, dès 1978 sur Front Line, la filiale (éphémère – elle ferme un an plus tard) de Virgin, lancée cette année-là sous la responsabilité de Donald (Jumbo) Vanrenen , Artists & Repertoire né en Afrique du Sud et atterri à Londres en 1971 , Linton Kwesi Jonhson publie Dread Beat An' Blood, un Long Playing qu’il signe Poet And The Roots, sur lequel il joue (une partie) des percussions, qu’il produit et dont il écrit les textes et musiques – le disque est bientôt réédité sous son nom propre.  

DEEP LISTENING - Comment appréhender la musique de façon intime ? Cette nouvelle façon d'appréhender la musique, plus intime, lente et spirituelle, qu’Oliveros nomme « deep listening » (« écoute profonde »), prend ses racines dans deux expériences personnelles, la première, vécue à l’adolescence : « Lorsque j’avais seize ans, mon professeur d’accordéon m’a appris à entendre les sons résultants (un son résultant est l’effet de l’interaction de deux sons simultanés : résonne un troisième son très faible qui correspond à la différence acoustique des deux premiers). L’accordéon est particulièrement apte à les produire si l’on presse suffisamment fort. Depuis lors, j’ai souhaité trouver un moyen d’éliminer les fréquences fondamentales afin de n’écouter que les fréquences résultantes. À l’âge de 32 ans (en 1964), j’ai commencé à régler des générateurs de signaux au-delà de la portée auditive et à faire de la musique électronique à partir de sons résultants amplifiés. J’avais l’impression...